Latinoamérica, siglo 21

TEXTO: MIQUEL ADRIÀ | FOTO: MATÍAS AHUMADA
CATEGORÍAS: Arte y Cultura, Opiniones

Latinoamérica reaparece en el mapa global de la arquitectura. Las crisis recientes que tambalearon las economías del planeta ayudaron a desviar la mirada hacia el subcontinente americano. Una atención que se divide entre muchas ciudades que han sabido encauzar un proyecto colectivo, como Curitiba, Medellín o Rosario, con proyectos de transformación urbana como parte de estrategias políticas y cívicas. Y otras, como Santiago, São Paulo, Bogotá o Ciudad de México donde se siguen concentrando buena parte de los proyectos más singulares.

En lo que va de siglo cabe destacar el caso chileno, que después de una constante existencia marginal, irrumpe con la arquitectura más interesante y original de todo el continente americano. Ésta se distingue de otras arquitecturas latinoamericanas por la contundencia propositiva de las últimas generaciones. Se identifica un corte generacional, fruto de una economía estable y una sólida estructura académica. En otros países no es así: en Brasil no hay corte sino continuidad generacional y continuidad del modelo de la modernidad, arraigado profundamente, desde Lucio Costa, Oscar Niemeyer, pasando por Paulo Mendes da Rocha hasta llegar a Ángelo Bucci y los más jóvenes. En México se distingue en cambio, la diversidad como insignia.

Arquitectos chilenos como José Cruz, Germán del Sol, Mathias Klotz, Smiljan Radic, Cecilia Puga, Alejandro Aravena, Sebastián Irarrázaval y oficinas como Assadi+Pulido o Pezo von Ellrichshausen son algunas de las caras más destacadas de una realidad poliédrica y efervescente. Son, a la vez, la punta de lanza de una sólida cultura arquitectónica más próxima al pragmatismo y a la eficacia funcional tardomoderna que a las piruetas formales de las estrellas de la arquitectura global de fines del siglo XX.

En Argentina es especialmente interesante el caso de la arquitectura rosarina. Propuestas sencillas y rigurosas, que se adaptan a la economía posible local y se entretejen empáticamente con experiencias europeas y norteamericanas. Los proyectos esenciales de Gerardo Caballero, las rigurosas exploraciones geométricas de Marcelo Villafañe, las estructuras al límite del equilibrio de Rafael Iglesia, ejemplifican un fenómeno local de largo alcance.

Si en la reconstrucción de Colombia participaron los grandes arquitectos bogotanos, como Rogelio Salmona o Daniel Bermúdez, y los más jóvenes como Daniel Bonilla o Giancarlo Mazzanti, es en Medellín donde irrumpe la arquitectura más sorprendente a partir de un proceso de participación social. Parques-biblioteca, escuelas públicas modélicas y centros de desarrollo empresarial local se insertan en el denso magma de los barrios de menos recursos ubicados sobre una empinada topografía. Los parques-biblioteca, resultado de concursos públicos, son obras de autor, destacando los trabajos de Giancarlo Mazzanti y Javier Vera.

El plan de paseos y parques lineales reconecta las nuevas plazas y bibliotecas con el Orquideorama, en el parque botánico, obra proyectada por las oficinas Planb y JPRCR, y el nuevo centro Explora, diseñado por Alejandro Echeverri, que alberga el museo de la ciencia y la tecnología. Junto con el nuevo Centro de Convenciones (Giancarlo Mazzanti, Daniel Bonilla y Rafael Esguerra) y la Plaza de Cisneros (José Manuel y Luis Fernando Peláez), estas construcciones conforman el renovado centro, donde la cultura y la convivencia en torno al espacio público dejan clara la nueva vocación de la ciudad.

A falta de un proyecto colectivo, la riqueza de la arquitectura mexicana contemporánea proviene de su diversidad. En México coexisten arquitecturas que se conectan con su historia prehispánica, colonial o moderna y las que participan activamente en la construcción del discurso global. Arquitectos octogenarios como Teodoro González de León, que sigue produciendo notables obras herederas de su paso por el Taller de Le Corbusier, o Ricardo Legorreta –estandarte de la mexicanidad, que está por iniciar, con Richard Rogers, uno de los edificios más altos de Latinoamérica para la nueva sede de BBVA Bancomer– comparten el escenario con las construcciones origámicas de Michel Rojkind o los hongos termonucleares de Fernando Romero, paradigmas de la nueva generación globalizada. Están también las tecnologías de mercado de Enrique Norten, las estructuras tectónicas de Alberto Kalach o los muros toscos de cantera, tierra compactada y concreto de Mauricio Rocha. A su vez, obras singulares de Productora, Javier Sánchez, Derek Dellekamp o Tatiana Bilbao dibujan un escenario rico de matices.

Arquitectos como José María Sáez y David Barragán, en Ecuador, Solano Benítez en Paraguay y Ruth Alvarado en Perú, por sólo citar algunos, iluminan más aún el revitalizado panorama de la arquitectura latinoamericana en los albores del siglo XXI. in

Miquel Adrià es arquitecto y director de la revista Arquine. Autor de numerosos libros de arquitectura mexicana y latinoamericana contemporánea, acaba de publicar Blanca Montaña, arquitectura reciente chilena.